Del 31 de mayo al 2 de junio de 2011 fueron presentados en el Colegio
Universitario San Gerónimo de La Habana los 27 trabajos finales de los
estudiantes del Diplomado en Patrimonio Musical Hispano que contaron con
la asesoría especializada de los profesores María Antonia Virgili,
María Elena Vinueza, Miriam Escudero, Jon Peruarena y Mikel
Díaz-Emparanza. De especial mención fueron los sendos sobresalientes que
asimismo obtuvieron en el Master en Música Hispana de la Universidad de
Valladolid, España, los trabajos
El Conjunto de Música Antigua Ars Longa. Gestión y Difusión del Patrimonio Musical Hispano de Teresa Paz, y
Juan París, maestro de capilla de la Catedral de Santiago de Cuba (1805-1845), de la musicóloga Claudia Fallarero. A continuación presentamos el resumen de cada trabajo:
1. BLANCO García, Yurima:
Aproximación
al legado documental de Hilario González atesorado en el Museo Nacional
de la Música: Catalogación de la obra musical
El
acercamiento a una personalidad de la música con vistas al estudio de su
obra entraña para el investigador el reto de “comprender” los tiempos
de vida, móviles y conceptos que sustentan su quehacer artístico; unido a
tópicos —ya sean estéticos, contextuales, de identidad y otros— que
permitan el conocimiento e interpretación más acertada sobre el objeto
de estudio. Este reto aparece condicionado y en compleja interrelación
con la trayectoria vital y las peculiaridades del creador, a veces tan
múltiple y sugestiva como es la figura que ocupa la presente
investigación: el maestro Hilario González Íñiguez (La Habana,
1920-1996). También, por la existencia del legado documental del
artista: partituras, escritos, cartas, fotos, documentos familiares,
personales, entre otras fuentes que se convierten en
corpus primario, de gran significación y validez.
2. CABRERA Rolo, Dianelys:
Sobre el patrimonio musical en el Centro Histórico de La Habana
Como
parte de la ingente labor de rescate del Patrimonio Cultural del Centro
Histórico de La Habana, algunas edificaciones se han readaptado a
nuevas propuestas de funcionalidad social y cultural. Este es
precisamente el caso de tres antiguos templos que, gracias a la labor de
la Oficina del Historiador de la Ciudad, hoy se erigen como centros
culturales aplicados a la difusión de diferentes exponentes del
patrimonio musical cubano. Se trata de: la Basílica Menor del Convento
de San Francisco de Asís, La Antigua Iglesia de San Francisco de Paula y
el Oratorio San Felipe Neri. Los conciertos que ininterrumpidamente se
efectúan en estas instalaciones del Centro Histórico, desde 1994, 2000 y
2004 respectivamente, son el objeto de estudio de este trabajo que
evalúa los intérpretes, la dramaturgia de la programación y su difusión a
través de la emisora Habana Radio.
3. CAÑIZARES Sarasa, Oscar:
Presencia
de instrumentos de viento en celebraciones públicas, religiosas y
políticas en La Habana y Santiago de Cuba durante el siglo XVIII
El
presente trabajo tiene como objetivo demostrar lo usual de la presencia
de instrumentos de viento en La Habana y Santiago de Cuba en el siglo
XVIII, expresada tanto en la cuantía de instrumentos o de músicos que
los tocaran como en la frecuencia con la que estos aparecían en espacios
públicos y relacionados con festividades civiles y religiosas lo cual
se constata en los datos recopilados a partir del estudio de diversas
fuentes documentales de la misma época.
5.
DIAZ Rodríguez, Eduardo:
Orquesta del Gran Teatro de La Habana, una historia viva
La
Orquesta del Gran Teatro de La Habana se funda en 1961 como resultado
de un nuevo enfoque de la política cultural cubana. Desde su surgimiento
ha desempeñado roles muy diversos, trabajando principalmente con
compañías de danza (ballet, ballet español, danza contemporánea) y
líricas (opera, opereta y zarzuela). Para revalorizar la función que ha
desempeñado esta agrupación en el panorama cultural de La Habana se
estudian cuatro aspectos: el contexto socio-cultural donde nace la
Orquesta del Gran Teatro de La Habana, su función como parte del grupo
Teatro Lírico, la repercusión de las relaciones de intercambio de la
orquesta con los países que integraron el antiguo Campo Socialista,
relevancia de Alicia Alonso como directora del Gran Teatro de La Habana y
su repercusión en el desempeño de esta agrupación.
6. DE LA CRUZ Rodríguez, Susana:
Localización
de gaiteros de las tradiciones gallegas y asturianas en La Habana, un
panorama de su quehacer en el escenario de la sociedad cubana del siglo
XX
Este trabajo ofrece un panorama de la presencia de la
gaita y sus gaiteros en el seno de las sociedades españolas en La Habana
y de la sociedad cubana, haciendo un recorrido desde el pasado siglo
veinte hasta la actualidad. Tema muy poco tratado por los especialistas
cubanos, este estudio establece las bases para futuras investigaciones
en torno a esta práctica musical y hace una justa reivindicación de
algunos de sus principales actores. Como estudio de caso se centra en el
desempeño artístico de cuatro gaiteros en La Habana: Eduardo Lorenzo
Durán (
El Gaitero), Rodolfo Posada Alonso, José Antonio Rodríguez González (
El Gaiterín de La Habana) y Ramón García Tuero (
El Llibardón).
7. DOMINGUEZ Benejan, Yarelis:
La
colección de rollos de pianola del Museo Nacional de la Música: una
alternativa para el rescate, preservación y difusión del patrimonio
Por
la particularidad y amplitud de la muestra, el carácter único de
algunas de las obras en ella recogida, el inminente peligro de pérdida
que la asecha, el valor e importancia que tuvo para la sociedad cubana
de principios de siglo como medio de difusión, edición e interpretación
musical, podemos aseverar que la colección de rollos de pianola del
Museo Nacional de la Música en La Habana constituye una colección única y
de alto valor patrimonial. Su rescate y difusión debe estar encaminado
hacia una propuesta de proyecto editorial con la utilización de
Tecnologías Digitales de la información que permita su reproducción en
otro soporte más contemporáneo y por ende su difusión entre usuarios de
la institución, especialistas interesados en la materia y público en
general.
8. FALLERO Valdivia, Claudia:
Juan París (ca. 1759-1845). Villancicos de Navidad de 1805 y 1807
Este trabajo aborda un breve estudio biográfico y contextual del compositor Juan Paris (Cataluña,
ca.
1759-Santiago de Cuba, 1845), quien se dedicó a servir la música de la
Catedral de Santiago de Cuba durante cuarenta años y contribuyó a
mantener vigente en Cuba la tradición compositiva del villancico,
representada en el siglo XVIII por su antecesor Esteban Salas. Luego de
una minuciosa labor de revisión, estudio y transcripción, se estudian
ocho obras correspondientes a dos ciclos de villancicos de Navidad, uno
compuesto en 1805, año en el que tomó posesión como maestro de capilla, y
otro en 1807.
9. FERNANDEZ Martínez, Carole:
Presencia y recepción en La Habana del repertorio zarzuelístico de Ruperto Chapí
El
presente trabajo testimonia los recorridos de la zarzuela española
fuera de la península, hacia los últimos años del siglo XIX y principios
del XX basado en el estudio de la figura de Ruperto Chapí (1851-1909).
La importancia de ahondar en el rescate de este tema es indudable, tanto
para la historiografía musical cubana como para la española. La
creación de Ruperto Chapí ha sido reconocida por los grandes estudiosos
de su obra como una de las más notables de la segunda mitad del siglo
XIX en España. Su catálogo composicional abarca más de 200 obras, dentro
de las cuales destacan las enmarcadas dentro del género zarzuelístico.
Por otro lado, La Habana de entonces, en tanto provincia de España, fue
una de las ciudades en que se representaron sus zarzuelas con excelente
acogida.
10. GAINZA Desdín, Yunie:
Grupo Experimentación Sonora: vulgari eloquentia
El
Grupo de Experimentación Sonora (GES) del ICAIC se crea en el año 1969
bajo la dirección del destacado compositor y guitarrista Leo Brouwer
quien escoge a los integrantes, entre los cuales se encontraron
virtuosos instrumentistas junto a los más destacados trovadores del
momento: Silvio Rodríguez, Pablo Milanés y Noel Nicola. La trascendencia
que ha tenido el Grupo de Experimentación en las agrupaciones de música
popular en Cuba es innegable. A él estuvieron vinculados los más
importantes y virtuosos músicos cubanos de su tiempo, como integrantes
fijos de la agrupación o sólo en actuaciones puntuales. La novedosa
propuesta creativa de Experimentación Sonora constituyó un referente
para agrupaciones de música popular de tanta resonancia internacional
como
Irakere,
Síntesis,
Afro-Cuba; fue también la
cantera de todas las agrupaciones musicales que fundaron sus integrantes
una vez disuelto el GES, las cuales se convierten hoy en los nuevos
paradigmas de los músicos cubanos.
11. GONZÁLEZ Morejón, Anolan:
La viola da gamba y su proyección contemporánea en La Habana
El
propósito de este trabajo es mostrar un breve panorama del contexto
histórico, social y cultural del empleo de la viola da gamba en los
inicios del siglo XV y hasta el siglo XVIII con especial énfasis en su
repertorio, constructores, principales compositores e intérpretes. Esta
recopilación de datos en diccionarios y otros materiales es destinada
fundamentalmente a los niños del taller de viola da gamba del Conjunto
de Música Antigua Ars Longa que dirige la autora. Otro aspecto abordado
es el análisis de los programas de mano y los testimonios de los
profesores que han colaborado con el Conjunto de Música Antigua Ars
Longa en la introducción de la práctica de este instrumento en el
escenario musical cubano.
12. GONZÁLEZ Moreno, Liliana de la C.:
Colección digital Fanzines cubanos de Rock. Descripción y valoración desde una perspectiva patrimonial
Las
series de distintos tipos de Fanzines cubanos de rock, son el único
material impreso existente, de esta escena, que articula con cierta
sistematicidad en contextos y períodos de tiempo determinados, los
imaginarios y subjetividades de los músicos y las audiencias del género
en la Isla, posterior a los noventa. La cantidad y diversidad de
fanzines, aun no cuantificable, permiten realizar un estudio de esta
temática a partir del análisis de sus discursos. La remisión a esas
fuentes, como referencias directas, ya sea por los músicos que buscan
legitimarse desde ellas, hasta por el uso que fans y estudiosos hacen,
convocan a la necesidad de preservarlas como fuentes referenciales de
inestimable valor para las construcciones históricas del género y el
estudio de procesos identitarios de la nación contemporánea, vinculados a
culturas juveniles.
13.
GRAU Reyes, Yanara:
Catalogación
de la obra musical religiosa del compositor holguinero de finales del
siglo XIX e inicios del siglo XX José María Ochoa que se conserva en los
fondos del Museo Provincial de Historia de Holguín
El presente trabajo pretende abordar un primer estudio sobre José María Ochoa (Holguín, 20-X-1845/ 15-II-1937),
considerado uno de los más importantes compositores de la región
nororiental de Cuba a finales del siglo XIX e inicios del XX. En el
mismo se abordan datos importantes de su biografía y su vinculación con
la Iglesia de San Isidoro de Holguín, marco protagónico de su creación
musical religiosa.
14. OCHOA Mesa, Arianna:
La función del violín en la creación musical de Esteban Salas. Violinistas de la Capilla de Santiago de Cuba
En
busca de los orígenes de las composiciones creadas por autores cubanos
para el violín debemos detener nuestra mirada en el siglo XVIII, momento
en que aparece en la escena musical de la Isla Esteban Salas (La
Habana, 1725-Santiago de Cuba, 1803) valorado como compositor de
excelencia y primer cubano del que se conservan manuscritos musicales.
Los violinistas de la capilla de Santiago de Cuba y las características
de la escritura para el violín en las obras de Esteban Salas, son el
principal objeto de estudio de este trabajo que a través de una muestra
de las obras pertenecientes al repertorio litúrgico y paralitúrgico
determina los principales rasgos técnico-expresivos empleados en la
factura violinística de este compositor que conducen a reflexionar en
torno al uso de violines barrocos en Cuba en el último tercio del siglo
XVIII.
15. OTT Pons, Joe:
Una mirada interior a la revista Guitarra
La revista
Guitarra,
publicación cubana que fuera el órgano oficial de la Sociedad
Guitarrística de Cuba, presidida por Clara Romero de Nicola, se editó
entre los años 1940 y 1945 y alcanzó la cifra de seis números. Se trata
de la primera y revista cubana dedicada a la guitarra, tanto en el
ámbito popular como de concierto, por lo que constituye una fuente
imprescindible para la historia de la música cubana y la cultura en
general.
16.
PAZ Román, Teresa de Jesús:
El Conjunto de Música Antigua Ars Longa. Gestión y Difusión del Patrimonio Musical Hispano
El
presente trabajo pretende contextualizar la historia de una agrupación,
pionera de su tipo en Cuba. Se trata del primer conjunto especializado
en la Música Antigua, y que se ha convertido a lo largo de diecisiete
años en un referente para la interpretación históricamente informada de
la música. Como directora de la agrupación, su autora sistematiza las
tareas que realiza el Conjunto Ars Longa dentro del Programa Cultural de
la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y la proyección
nacional e internacional de su labor de difusión musical.
17. REYES Carrasco, Nadia:
Cilindros del Museo de la Música. Soporte Fonográfico Edison
El
Museo Nacional de la Música aplica principios técnicos y científicos de
la conservación y restauración a las colecciones de bienes
patrimoniales materiales que en forma de documentos (partituras
manuscritas inéditas, fonogramas exclusivos, fotografías, etc.),
instrumentos musicales y otros bienes del patrimonio cultural tangible,
se atesoran en dicha institución. En el caso de los archivos
fonográficos, estos abarcan casi toda la tipología de soportes generados
por la industria a través de su historia: discos de vinilo, rollos de
piano, discos compactos, casettes, cinta abierta de bobina, placas
perforadas, cilindros, pliegos de cartón perforados para órgano, cinta
digital de audio (DAT), alambre y discos de 78rpm. Estos últimos
representan un extenso caudal que incluye una representación de la
música cubana e iberoamericana editada en Cuba y Estados Unidos
fundamentalmente y la más variada gama de marcas representativas del
siglo XX entre las que se destacan las compañías COLUMBIA, PANART, RCA
Victor, BRUNSWICK y EDISON entre otras. Aunque se conserva toda esta
variedad de soportes fonográficos es necesario señalar la insuficiencia
de trabajos dirigidos hacia el estudio de algunos discos o fonogramas
desde una mirada musicológica; en este caso nos acercamos a la
colección discos EDISON de 78 RPM.
18. SANTANA Fernández, Ana M.:
Fundación e Historia de la Orquesta Sinfónica Juvenil Guillermo Tomás
La
enseñanza de la música es tradición en Guanabacoa, y la huella del
devenir de muchas agrupaciones ha quedado legitimada como parte del
patrimonio cultural de ese municipio capitalino. La Orquesta Sinfónica
Juvenil Guillermo Tomás es un logro más de esa tradición musical y
manifestación de su continuidad en esta Villa. Hoy constituye referencia
constante de profesionales, instituciones y eventos que aprecian su
trabajo, en medio de su misión docente. Ante la pérdida de información,
se hace necesario historiar su desempeño y dar cuenta de esa experiencia
para contribuir así a la pervivencia de nuestra memoria patrimonial.
19. SANTIESTEBAN Sánchez, Adalis:
La práctica vocal en la capilla de música de Santiago de Cuba durante la maestría de Esteban Salas (1725-1803)
La
presente propuesta investigativa aborda la caracterización de la
práctica vocal en la capilla de música de Santiago de Cuba, en el
período comprendido entre 1764 y 1803, durante la maestría de capilla de
Esteban Salas (La Habana, 1725-Santiago de Cuba, 1803), por medio del
estudio de algunas de sus obras no litúrgicas, y a la luz del tratado
con
Escuela de Música según la práctica moderna (Zaragoza, 1724) del organista y teórico español Fray Pablo Nassarre.
20. SANTIESTEBAN Pupo, Moisés:
El órgano de la Iglesia de San Francisco de Paula, La Habana Vieja
La presente investigación establece un estudio del órgano francés de sistema mecánico
Daublaine/Ducroquet
(1845-1855) ubicado en la Antigua Iglesia de San Francisco de Paula en
la Ciudad de La Habana, restaurado a partir de un proyecto mancomunado
entre la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana y su Gabinete
de Restauración y Conservación, el Taller del Organería Joaquín Lois y
la Universidad de Valladolid, España. El trabajo reúne toda la
información dispersa acerca de la historia de este instrumento y su
restauración científica e históricamente informada basado en la
motivación del autor de conocer a fondo el instrumento que ejecuta desde
2008 como integrante del Conjunto de Música Antigua Ars Longa.
21. SOLERNOU Martínez, Angélica Ma.:
Panorama histórico-musical de Santa Clara, 1689-1898
El
presente trabajo se propone reconstruir el Panorama Histórico Musical
de Santa Clara en los años comprendidos entre 1689 y 1898 que transita
por diferentes esferas de la sociedad, cultura, desarrollo económico,
religión e historia, recreando en un ambiente debidamente organizado por
escenas un pasado rico en tradiciones que condicionan actualmente la
identidad de nuestro pueblo. Para ello se consultaron fuentes
conservadas en el Archivo Histórico Provincial de Villa Clara (AHPVC),
la Biblioteca Provincial Martí en su sala de Fondos Raros y Valiosos, y
colecciones privadas pertenecientes a la familia de Efraín Quesada.
22.
SOTO Castillo, Milagros de los A.:
Dos zarzuelas de Gonzalo Roig: El clarín
y La hija del sol
. Propuestas para su puesta en escena
Próximos
a cumplirse en el 2012, los cincuenta años de la creación de una
agrupación oficial que protagonizara, difundiera y defendiera con
carácter permanente el repertorio lirico cubano es significativo que el
Teatro Lirico Nacional de Cuba solamente haya llevado a la escena del
Gran Teatro de La Habana, diez zarzuelas cubanas. En algunos casos
reposiciones, en otros estrenos, y sólo nueve óperas igualmente cubanas.
El repertorio de la compañía se ha supeditado a obras foráneas: 33
óperas, 14 zarzuelas españolas y 8 operetas. Existen muchos trabajos
historiográficos sobre el origen de la zarzuela en la Isla pero muy
pocos sobre la localización, catalogación y difusión de la misma. Este
trabajo hace una propuesta de difusión de dos obras de Gonzalo Roig que
aun aguardan su estreno en el Gran Teatro de La Habana:
El clarín y
La hija del Sol.
23. SOUTO Anido, Carmen: Música
, boletín de Casa de las Américas (1970-1990): testigo de la historia
La revista
Música,
boletín de la Casa de las Américas funge como testigo histórico
excepcional del devenir cultural y musical de la América Latina y el
Caribe. Sus interrelaciones e influencias internas y externas la
convierten en un documento de gran valor para la conservación de la
memoria histórica de la institución y de la historia de la música del
continente. Tras cuarenta años de trabajo, es posible reconocerla como
un cuerpo de conocimiento tangible, que se materializa en cada una de
sus secciones. Sus dinámicas se validan desde el pensamiento histórico y
musicológico, pero igualmente desde el interés explícito de teorizar
desde el acto mismo de la creación y la interpretación, por sus
protagonistas autorales. Esto convierte a
Música, más que en
registro, en expresión de un pensamiento, intencionalidad y proyección
específicos, que ofrece tramas de información, las cuales permiten
reconstruir las memorias de una historia edificada desde las narrativas
de sus actores, matizada por una visión institucional y por una
intención editorial concreta, que van desde los propios contenidos hasta
las estrategias de imagen que maneja. Así, la revista se convierte en
un documento que informa en sí mismo: todos sus espacios tienen un valor
para la información.
24. TORRES Lafont, Gloria L.:
El patrimonio musical audiovisual de la Televisión Cubana 1950-1969
La
televisión es un suceso o un acontecimiento de gran significación
dentro de la cultura contemporánea, debido a su carácter socializador de
información y a la vez por su capacidad para incidir en el
comportamiento, el pensamiento, la cultura, los valores y la formación
de cada individuo. Un programa en vivo puede realizarse y quedar solo en
la memoria del televidente, sin embargo cuando ese programa se graba,
queda como registro de un hecho vivo que puede llegar a convertirse en
una memoria de determinado valor artístico y trascendencia cultural. De
ahí el interés que puede tener acercarnos a los archivos que almacenan
los programas de televisión en soporte de kinescopios realizados en la
etapa comprendida desde la fundación de la televisión cubana en 1950
hasta 1969, período donde la televisión trasmitía su programación en
vivo.
25. VEGA Priel, Yulnara:
El oboe barroco en Cuba
La
presencia del oboe barroco en la Catedral de Santiago Cuba data de 1791
y se extiende hasta 1819 fecha en que muere Mathías Alqueza, primer
oboísta documentado en Cuba. Las obras de los compositores Esteban Salas
(La Habana, 1725-Santiago de Cuba, 1803) y Juan Paris (Cataluña,
ca.1759–Santiago de Cuba, 1845) dan fe del uso de este instrumento
barroco en el siglo XVIII y su supervivencia hasta las primeras dos
décadas de la siguiente centuria. Otro aspecto desarrollado es la
experiencia de la autora aplicada a la ejecución contemporánea del oboe
barroco desde su práctica en el Conjunto de Música Antigua Ars Longa y
su introducción en el programa de estudios del Conservatorio Provincial
de Música Amadeo Roldán en La Habana.
26. VARELA Isusi, Esperanza B.: Palmas y Cañas
, Programa musical de la Televisión Cubana
El programa
Palmas y Cañas,
uno de los más antiguos de la televisión cubana, con 49 años en su
haber, trata temáticas de fuentes orales de la cultura popular
tradicional, y es de los pocos programas que se transmite en vivo.
Reconocido como portavoz de la Anap, y considerado por el Centro de
Investigaciones del Instituto Cubano de Radio y Televisión como uno de
los programas de preferencia, con una alta teleaudiencia, no sólo para
el público rural que es su destinatario, sino también para el citadino,
debe ser reconocido como portador de una memoria histórico-cultural
cubana y ser objeto de acciones concretas para garantizar su
preservación y conservación.
27. ZAMORA Muñoz, Ubail:
Breve estudio sobre la discografía de la zarzuela cubana
Con
el objetivo de dar a conocer detalladamente las pocas grabaciones
existentes sobre zarzuelas cubanas, se hace énfasis sobre la importancia
que tiene su conocimiento para la divulgación de las obras más
representativas del teatro lírico en Cuba. A falta de partituras y
ediciones críticas de estas obras, sólo a través de grabaciones se ha
divulgado nuestra música más allá de las fronteras nacionales. Por
tanto, conocerlas, escucharlas y difundirlas será una forma más de
perpetuar nuestro patrimonio, con un discurso musical que puede quedar
de forma permanente y sobrevivir a las, cada vez menos frecuentes,
representaciones escénicas de estas obras. Se aborda el análisis crítico
de las grabaciones centrado en los detalles de producción, intérpretes,
directores y editoriales.
